兵圣第12集

兵圣”吴尊也同(tong)样险些“献身”，十(shi)庆透露，“吴尊有场戏需要脚(🦉)挂在(zai)马镫上，被(😥)马拖着跑，但他坚持不用替身。对(🥓)他的敬业(ye)我们都特别感动(⬇)。

“长红”还需添动力(🎂)巴黎奥运会，不仅有中国的体育器材“闪耀巴黎”，还有不少中国科技(ji)企(👃)业“惊艳世界(jie)”。 这其中，有互联网企业(🏁)阿里巴巴的AI云计算(🍳)技术，能在转播(🦐)服务、优化场馆用电(dian)量、历史影像修(xiu)复等方面支持(chi)巴黎奥(🍱)运会数字化转型；有艾比森、洲明科技等涉及视觉智能的国产品牌(🌞)，为巴黎奥运会提供LED大屏(🍵)，与世界共同见证扣人心弦的比赛瞬间；还有无人机(⛔)企业，奥(ao)运会开幕前夕，1100架来自广东深圳的无人机在空中勾画出五环、火(huo)炬手等图案，配合光影焰火，点(🔬)亮巴黎夜空……借助大(⛎)赛集聚效应，现在，许多传(chuan)统意(yi)义上与体育距离(li)较远的公司和企业，也(ye)纷纷(fen)投入到运动场(chang)景的(🈯)开发中。 体育产业的“半径”不(🐐)断扩大。

兵圣春回大地(di)，万象更(🎛)新。画布上，同样色彩斑(🐗)斓。近年来，油画风景(jing)作品展陆续举办，涌(⏰)现一批新作。

我(wo)们在实践中不断总结，其中重要的经验就是，设计(ji)语言要有故事性，这也是文(🍣)创与其他商品最大(da)的不同。 用文创讲(💏)故事，考验的是设计(ji)师文化理解的能力。 以(🐅)赛(sai)事文创为例，除了展示竞技文化与体育精神，还要承载举办地历(li)史人文、景(🔲)观生态、城市现代化发展等意涵。 设计(📬)师需要在每次(🌙)设计前用(yong)心学习，深入(ru)文化宝(bao)库，寻找设(🍒)计灵感。 2008年，为设(she)计出令人眼(🈯)前一亮的北京奥运会文创产品，我(wo)们向资深学者请教，吸收传统文化知识，还(📣)邀请(🌙)艺术家、设计师集思广益，深入提炼北京奥运(👒)会蕴含的(🏿)中华文化内(nei)涵，最终设计(ji)出(chu)3000多款(🍆)产品，被许多消费者所喜爱和珍藏。 找到文创主题，就有了讲述故事的思路。 通常(🈯)(chang)来说，讲述什(🗾)么样的故事，决定受众会从产(🧛)品中感受到什么样的文化气韵。 如果说2008年北京奥运会(📬)的文(wen)创开发思路是敞开大门迎接八方宾朋，热情充沛地把最好的自己展(🕟)(zhan)示给世界，那么在2022年北京冬奥会文创设计中，我们的心态更加自信平和，好(📩)像与老朋友围炉闲叙，娓娓道来。

兵圣”中国攀(🥐)岩队速度组主教练钟齐鑫解释，由于速度攀岩持(chi)续时间非常短(duan)，也没有第二次尝(chang)试机会(hui)，因此容错率极低，运动员要承受巨大压(ya)力(li)，也极易被现场任何风吹草动影(👜)响。 钟齐鑫给队员们的解决办法是：第一，把参(🏍)赛流程写出来，详细(📮)到上场时是(🌻)要走着还是跑着，上(shang)场(chang)后做准备工作是(shi)先试踩出发踏板还是先抓握岩点，听(ting)枪前脑子里应该是什么状态……“以不变应万变，做到程序化攀爬”。 第二，掌握(wo)调节心理的方(fang)法，适当(🌪)增(zeng)强一些钝感力。 “我们有个队员是近视眼(yan)，他上场总是看不清(qing)对手，也看不清观众，只能(😈)看清(🏗)岩点。 ”钟齐鑫说，“所以他爬得稳。 ”图为观众在巴黎奥运会(🌦)攀岩(🤵)项目现场(📫)观赛。 新华社记(🎣)者高静摄不过，邓丽娟也不是没有(😅)急的时候。 今年年(nian)初，记者探访冬训，她正在改技术动作，并且陷入(♟)了瓶(ping)颈，平(🥔)时能顺利通过的岩点却(🔗)抓不住、过不去了，急得她下来一趟甚至会大喊：“我想把那个（岩）点拆了！”改动作(zuo)是为了提高(gao)攀爬效(xiao)率。 别看速度攀(pan)岩的赛道是固定的，但每个运(yun)动(🛒)员爬的方式都不同，钻研新的路线和动作，会让外人看着一成不变的训练变得富有挑战起来。 “理(🖱)想的速(su)度攀爬是(shi)沿着一条直线向上，身体不出(🌲)现太大左右摆动，这样肯定(🐾)(ding)最快。 ”邓丽娟的主管教练张宁解释说，标准赛道上的岩点分布并不在一条直(😘)线上，但如果能力够强，有(you)些选手可以不借助太偏左或偏右的岩点。 赛道上一共20个大手点，顶尖男选手只需要使用十三四个就能(🍡)到顶，女选手由于(yu)力量和(📥)爆发力大(👚)多弱于男选手(shou)，要使用的岩(🎰)点会多一些。 因此，如果女选手想要更快，学习男(🌖)子动作(⚓)便是一(👆)种必然。